人民网记者 绍绍黄石海绵胶

在河南郑州，座占地600余亩的戏剧幻城里，分布着21个剧场和56个戏剧情境空间。观众购票进入后，可以在不同剧场间穿行，完成长达数小时的观演体验。

这不是传统意义上的景区，而是种全新的文旅业态。近日，“开局之年看·原来你是这样的河南”主题调研采访走进“只有河南·戏剧幻城”实地探访。

与传统剧场不同，这里的戏剧不再局限于单舞台，而是分散在不同空间中。有的在封闭剧场内上演，有的嵌入街巷之间，有的在转角处展开。观众没有固定座位，而是在行走中不断“遇见”剧情。

“我们希望观众在空间里自己寻找故事。”“只有河南·戏剧幻城”荐官孔祥磊介绍黄石海绵胶，这种分散式、多路径的设计，让不同观众拥有不同的体验轨迹。

这种模式带来的不仅是观演式的变化，也改变了文化产品的组织式——从单的演出输出，转向“空间+内容+路径”的复体验。

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张门票不再只对应场演出，而是对应段可以自由组的体验。

数据显示黄石海绵胶，截至2025年底，这里累计接待观剧人次达5800万，其中近八成为省外游客。不少游客程前来，体验之后还会前往河南博物院、二里头遗址、殷墟等地继续游览。

在传统文旅模式中，景区往往依附于城市或线路而存在。而“只有河南”这样的项目，正在成为个立的“节点”。它不仅吸引游客，也在影响游客的停留时间和游览路线。

“从项目之初，我们就把社会价值和艺术价值放在前面，商业价值在后。”孔祥磊表示。面对大量客流，pvc管道管件胶景区并未味追求满负荷运转，而是将“克制”作为运营原则之。这种选择为整体观影体验提供了保障。“我们希望每位走进来的观众，都能获得完整、沉浸式体验。”孔祥磊说。

从观众结构来看，年轻群体占比较。孔祥磊介绍，不少剧目会结当代社会情境进行表达，通过具共鸣的式与年轻观众形成连接。对他们而言，来这里不仅是“看戏”，也是种具有参与感的文化体验。

空间本身也在增强这种吸引力。从进入景区前的麦田开始，观众感受到的不仅是戏剧，还有整体的美学氛围。“我们像是种新形态——既是剧场，也是景区。”孔祥磊说。

在空间中行走、在不同场景中切换、在碎片化叙事中拼接完整故事，这种体验式与当下年轻人熟悉的交互逻辑相契。

文化不再只是被讲述的对象，而成为可以进入、可以感受的过程。当体验本身具有参与和开放时，文化也容易被记住、被传播。

夜幕降临，人群慢慢散去，有人仍在回味剧情，也有人开始规划下站行程。从这座“戏剧之城”可以看到，我国文旅产业正在发生变化：文化从被观看变为被体验，旅游从卡式转向度参与。在这样的探索中，文旅消费的链条正在不断拉长。

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