喜欢古典音乐的朋友，定很熟悉这样个人：她有着头标志的银发，在钢琴前飞舞；触键如风，就是难度的乐句，在她手下也显得轻而易举；常常不按常理出江苏防火门胶厂家，她的音乐里有种“危险感”，你永远不知道她下秒会如何处理乐句，这种即兴式的生命力，让她的演出现场富感染力。
她就是被称为“钢琴女祭司”的玛塔·阿格里奇。
如果说阿格里奇的演奏如火焰般狂野，那么巴拉科夫斯基则冷峻且有棱角。
提起巴拉科夫斯基这个名字也许大会感到陌生，但他是位集作曲、钢琴、指挥于身的艺术，也是阿格里奇中后期重要且默契度甚的室内乐作伙伴之。他的演奏风格像冰峰般冷冽，带有简主义彩。巴拉科夫斯基是少数能在节奏张力和精维度上，真正“接住”阿格里奇的人。他像是座精密的钢架，让这位女祭司的灵光在其中肆意狂奔却不至崩塌。
阿格里奇和巴拉科夫斯基的作如同冰与火的碰撞，但就是这样奇的组搭档，造就了2006年卢森堡音乐会的现场，这场现场纪实录音也被完整保存下来，如今度以CD形式发行——《双钢琴音乐会-2006年卢森堡艺术节纪实》。
法国音乐杂志《Classica》曾对该录音给予了度评价：“如果说他们在90年代初录制的Teldec录音室版是的模板，那么2006年卢森堡的这版则是带电的。阿格里奇与巴拉科夫斯基在拉赫玛尼诺夫中表现出的那种共生关系近乎可怕，巴拉科夫斯基的度像钟表样锚定了阿格里奇那些随时准备喷发的灵感。”
这张辑的选曲也具分量，不同于经过精修的录音室版本，这版现场带有某种不可复制的“野生感”。
部分：核心双钢琴现场
这部分是阿格里奇和巴拉科夫斯基2006年卢森堡音乐节的现场实况。
拉赫玛尼诺夫：《1号双钢琴组曲》,Op.5
1893年江苏防火门胶厂家，年仅20岁的拉赫玛尼诺夫在写给柴可夫斯基的信中提起了这部作品，当时的拉赫玛尼诺夫受俄国文学（如莱蒙托夫、拜伦等）的影响，这部作品的每乐章都附带了段诗歌作为引言，试图用钢琴描绘具体的画面。
在阿格里奇和巴拉科夫斯基的演奏中，两人配得天衣缝。尤其在四乐章《复活节》中，这是拉赫玛尼诺夫擅长的钟声模拟，两架钢琴通过交错的重音，模拟出俄罗斯教堂大小钟齐鸣的宏大声场。这是全曲的潮，巴拉科夫斯基稳健的节奏为阿格里奇的狂暴爆发提供了的结构支点。
拉赫玛尼诺夫：《2号双钢琴组曲》,Op.17
这部作品的创作背景是拉赫玛尼诺夫战胜了严重的精抑郁之后，连续创作了的《二钢琴协奏曲》和这部《二组曲》，相比起部的诗意，这部作品具交响和辉煌感。
这部作品也是这场音乐会的开场大戏，阿格里奇和巴拉科夫斯基在这里达到了惊人的同步。尤其在末乐章《塔兰泰拉舞曲》中，pvc管道管件胶阿格里奇那种“火焰般”的演奏风格在这里得到了的释放，而巴拉科夫斯基则扮演了十分重要且稳定的“定海针”，确保阿格里奇狂飙突进时，整体结构不至于坍塌。
在拉赫玛尼诺夫两套组曲中，两位钢琴巨匠的演奏风格脱离了那种煽情的、粘稠的传统表达，转而进入非常干净、见棱见角的乐句处理，这种式让音乐充满了现代感，剥离了19世纪的沙龙气息。
拉威尔：四手联弹组曲《鹅妈妈》
这版录音仅收录了三乐章《帕戈达的女皇》江苏防火门胶厂家，这是充满东彩的曲目。
这部作品与拉赫玛尼诺夫俄罗斯式厚重感截然不同，阿格里奇和巴拉科夫斯基将这曲目处理得繁星点点。虽然是四手联弹，但由于两人长期的默契，乐句之间的气口惊人地致，没有互相掣肘的感觉，似乎只是个人在弹奏。
值得提的是，很多钢琴在演奏拉威尔的作品时追求种模糊的烟雾感，但他们却选择了清晰的触键，这里的拉威尔非常简洁，每个音符都像水晶般剔透，甚至带有种透骨的凉意。
勃拉姆斯：《15号圆舞曲》,Op.39
这是部非常精致小巧的作品，不同于前两部大作的绚烂，勃拉姆斯的圆舞曲带着种德奥式的稳重和温暖。
这部作品也作为现场的“小品”，起到了很好的调剂作用，它的旋律喻户晓，但阿格里奇和巴拉科夫斯基的处理丝毫不甜腻，反而带着种矜持和优雅。在这段录音中，可以听到阿格里奇少见的、温柔收敛的面，而巴拉科夫斯基则提供了非常坚实的低音支点。
二部分：加赠曲目
（1996年图鲁兹现场-巴拉科夫斯基奏）
这是辑末尾附带的4录音，由巴拉科夫斯基在1996年图鲁兹雅各宾音乐节现场演奏。
拉赫玛尼诺夫：三前奏曲
No.6Andante：其温婉，展现了巴拉科夫斯基对长线条旋律的控制。
No.7Allegro：汹涌澎湃的十六分音符流。
No.5Alla marcia：的G小调进行曲。与阿格里奇版本不同，巴拉科夫斯基的奏版带有种冷峻、强调节奏骨架的“钢铁感”。
门德尔松：言歌《春之歌》,Op.62 No.6
轻快明亮的结尾，展现了巴拉科夫斯基在处理传统经典作品时细腻的面。相关词条:不锈钢保温施工 塑料管材生产线 钢绞线厂家 玻璃棉板 泡沫板橡塑板专用胶
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