和其他任何款在线服务型英雄射击游戏样常德橱柜台面胶，《守卫》昙花现，这在游戏大上亮相后就已在意料之中。正是那次盛会为这款游戏带来了的曝光度，但不幸的是，这种曝光度也给开发商Wildlife Entertainment带来了负面影响。

Wildlife Entertainment称这款游戏“二”，却遭到玩抨击，认为它平庸乏味。在此背景下，《奥日》《恶意不息》开发商Moon Studios总监也加入了讨论，就当前游戏行业的“平庸”现状发表了自己的看法。

《奥日与黑暗森林》开发商Moon Studios CEO Thomas Mahler近发，讨论了近年来游戏行业存在的问题。他表示，尽管游戏行业不乏有才华横溢的员工和令人惊叹的概念艺术，但终结果却不尽如人意。

Thomas Mahler后来以《守卫》为例，称其是“款平庸之作”。为了进步阐述自己的观点，他将这款游戏和14年前的《光环4》进行比较，可以看出两者在艺术风格上并差异，只有技术上提升。

过去几年，游戏画面趋于同质化，这点直备受关注。玩普遍认为虚幻5是罪魁祸，但Epic Games的CEO却表示这是因为开发者偷懒，因为该平台提供了丰富的素材和光照果，即使是业余好者也能轻松制作演示DEMO。

另据报道，《守卫》的玩数量已流失99 ，这也致了Wildlife Entertainment的裁员。纵使有来自前重生娱乐的开发人员，万能胶厂家但现在的境地实在令人失望。

Thomas Mahler文：

“直让我觉得很有意思的点是：大型工作室里明明聚集了大量才华横溢的艺术——你能看到惊艳的概念设计、优秀的彩设定、扎实的情绪板——但终发售的成品却常常落入种非常安全、非常熟悉的视觉空间。

问题在于常德橱柜台面胶，像《守卫》这样的游戏甚至谈不上“难看”。它们只是显得非常平淡，几乎就是种通用模板式的视觉风格。

事实上，如果把两款3A科幻作品放在起对比（比如《守卫》和《光环4》 ——款14年前的老游戏），让个普通玩来说说两者在艺术层面上的根本差异，我几乎可以肯定，大多数人很难指出真正的艺术差别——他们可能谈论分辨率、着器果或者粒子数量。

于是结果就变成了：“技术层面令人印象刻”，但同时“艺术层面可以互相替换”。

这真的是我们想要的向吗?

我们现在在电影和电视剧域也看到类似的趋势。

所谓的 “Netflix光”，几乎已经成为种非常扁平化、度易读、法安全的视觉语言的代名词。

出于某种原因常德橱柜台面胶，那些大型制作背后的艺术们不知何故决定让灯光尽可能地平淡——但是……为什么?！

相比之下，像康拉德·霍尔这样的摄影师的作品则截然不同，他们的灯光运用不仅仅是为了保证画面的清晰度，是为了展现作品的风格。我的意思是，看看康拉德·霍尔在这里创作的作品就知道了。

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虽然是20年前的技术，但视觉果比我今天看到的任何东西都好20倍。。

技术保真度在不断提。如今任何业余创作者，只要在虚幻5引擎里丢进些资产和灯光，就能做出这种 “《守卫》风格” 的画面。

但是……艺术去哪了?”

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