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近正在上映的台湾电影《阳光女子唱团》，我看了，想聊聊我的三个观影点，当然，是个人化的角度。

个观影点，是冲着翁倩玉去的。作为个歌迷，翁倩玉在1990年中央电视台《正大综艺》中所演唱的主题歌《的奉献》，直是我青年时期温暖而美好的回忆，现在来看，“是正大私的奉献”其实就是个软广告，但在那时，翁倩玉甜美温和的嗓音和优雅矜贵的气质，已然成为我心目中，继邓丽君之后的佳丽音和美形象。所以，我特别想看看我心中的女，在76岁的龄，会绽放怎样的艺术光彩。

看了这部电影之后，我的分10分。翁倩玉在电影里成功塑造了温柔却充满悲剧彩的“玉英奶奶”镇江万能胶厂 ，其表现可以用“教科书”和“全片泪点担当”来形容。她曾是名当红歌手，因不堪暴而亲手结束了丈夫与儿子的生命，入狱后选择用音乐来自我救赎，她留给女儿与狱友的遗信及临终时在歌声中离世等片段，都为催泪，她将角那份沉而言的母，诠释得入木三分，不愧为是这部电影的灵魂人物。

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二个观影点，是冲着唱团去的。作为个唱团的团员，我关心的是唱在故事情节进中，起到了什么作用？我的结论是良好的。

电影中，唱不仅是故事主线，也是动情节发展的核心引擎；既是人物行动的起点，也串联起了情感的裂痕与，并终成为所有角完成自我救赎与和解的终舞台。李惠贞组建唱团是为了让女儿记住“会唱歌的妈妈”而非“囚犯妈妈”，给孩子留下温暖的回忆。而唱的排练与表演过程，串联起整部影片的叙事节奏，保温护角专用胶例如，惠贞和女儿在前台演出、后台见面的催泪场面；惠贞意外去世后，唱团成员唱响她们共同的歌，声延续了她对女儿的等等。待到“玉英奶奶”女儿带着老人骨灰离开监狱时，唱团的歌声送别，有天使般的圣洁，这时的音乐搭建起了墙内外法跨越的桥梁，让歌声代替她们完成了法当面说出的与陪伴，由此化了“”与“和解”的情感内核。

三个观影点，是冲着广告词去的。广告词说电影“破尘封18年的票房纪录，台湾地区华语片影史票房”。我不清楚这样写是为什么？虽然电影感人至，催人泪下，但总体制作水平应该在中等，还有些不足之处。

具体而言：是简单套用了韩国电影《和声》的框架，把韩国特定社会背景强行移植到台湾语境下，致许多设定显得突兀，监狱环境也被过度美化得像“乌托邦”，缺乏本土化内涵。二是在主题挖掘上，未能入挖掘女的社会根源，只是将其作为“姐妹情”的温情套路来消费，因此有些浅薄。三是角塑造流于表面，像“伤痛标签”，主角几乎成了“含泪圣母”，配角也多为工具人模板，许多行为为了催泪服务，人物塑造有些“脸谱化”。四是叙事节奏有时冗长拖沓，有时又匆忙赶场，部分情节甚至转折突兀。因此，电影吆喝的调门还是不要太为好。

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