幅能“送子”的观音画资阳橡塑胶，后揭开的却不是迹，而是场藏在画卷背后的人间悲剧。这部发布于抖音的志怪风格AI短剧，目前上线两集，抖音平台播放量已达9651.8万，接近破亿，累计获赞已400万，创作者“不吃榨菜”的账号粉丝也从千增长至约60万，引发大量讨论。

《非妖哉》部分观众评论

但真正让它出圈的，并不是“AI制作”本身。《非妖哉》表面讲狐妖、画卷与志怪传说，终留下的却是关于人、偏见与现实困境的追问：谁在制造“妖”，谁又才是真正的恶？在AI不断降低内容生产门槛的今天，画面生成已经不再是难的问题。真正稀缺的，是创作者能否建立特的表达，让技术服务于个值得被讲述的故事。本期，短剧内行人将从志怪叙事、美术审美、演思维和行业趋势四个面为您拆解：《非妖哉》为何能够从同质化AI内容中突围，以及它对于AI短剧下阶段发展意味着什么？

01.

志怪不是猎奇，而是种现实叙事

《非妖哉》重要的内容法，可以概括成四个字：借妖写人。集《哑女小荷》的叙事，并不在“辨妖”，而在“造妖”。小荷并非因为妖而遭受审判，恰恰相反，她是个先遭受迫害、再被冠以“妖”之名的人。乡绅为了掩盖恶意，将流言包装成真相；村民则在恐惧、从众与偏见中，共同完成了这场“造妖”的过程。

二集进步进了这种表达。幅能够“送子”的观音画，看似是典型的志怪设定，却没有沿着猎奇故事展开。《非妖哉》没有解释画为什么会“送子”，而是追问画中的女子从何而来。所谓迹，终指向的是条拐、囚禁和强迫生育的黑产业链，画卷也不再是通往异世界的入口，而成为现实罪恶的层遮蔽。主角阿牛猪买画资阳橡塑胶，并非为了求子，而是为了救出个与母亲有着相同命运的女人。故事至此完成了次叙事转换：观众起初寻找的是妖，后需要辨认的，却是那些借佛之名掩盖罪恶的人。这也是《非妖哉》值得拆解的地。它没有把志怪当作制造奇观的类型外壳，而是把它变成种现实叙事的法——怪负责开故事，现实才是真正的落点。传统志怪从来不只负责制造鬼。狐妖、画皮、冤魂、精怪等叙事元素之所以能够流传下来，是因为那些非人的东西，终照见的往往都是人。这也让《非妖哉》回到了志怪经典的表达传统——写妖，终还是为了写人；写怪，终还是为了映射现实。

02.

它没有把AI做得“新”，反而故意做得“旧”

如果只看今天大量AI古风内容，很容易产生种审美错觉：AI似乎属于“精致”。皮肤光滑、五官锐利、服装繁复、光影华丽。仙侠、古偶、游戏CG式的视觉语言，几乎已经成为套AI生成的默认答案。《非妖哉》偏偏往反向走。它追求的不是常见AI古风内容中的精致感，而是从传统志怪文化和山水画审美中寻找那种古朴、阴翳且克制的视觉气质。远景可以带点假景感，人物也不需要拥有标准的“AI美貌”。据相关信息显示，为了避开生成模型很容易出现的网红脸和演员脸，创作者甚至门寻找上世纪80年代的线描稿，研究老式人物造型和面部韵味。

《非妖哉》作者评论

剧照（图源：圳新闻网）

《非妖哉》的旧，不是复古滤镜。志怪的题材、民间故事式的人物、带有年代感的布景和现实隐喻，终指向的是同种视觉气质。这看似只是次美术风格的选择，实际上决定了《非妖哉》的内容辨识度——视觉不再是层可以随时替换的皮肤，而开始参与叙事。当AI不断缩小画面质量的差距，视觉竞争便不再是谁生成得精致，而是谁能够建立套与内容相匹配的审美语言。真正让观众记住部作品的，从来不是张好看的画面，而是为什么这个故事，只能用这样的式被讲述。这或许也是AI内容下阶段非常重要的条分界线。以前大比的是谁像真人、谁的动作稳定、谁的画面惊艳。再往后，比的可能是谁能够让观众只看三个镜头，就知道这是你的作品。AI可以复制风格，但对风格的选择和其背后之立意，依然属于创作者。

03.

AI能生成镜头，但不能自动生成“戏”

《非妖哉》的另个优势，在于它没有把镜头当作展示AI能力的窗口，而是始终让镜头服务于叙事。这恰恰是AI内容容易陷入的误区。生成技术带来的大诱惑，PVC管道管件粘结胶是它在不断拓宽视觉想象的边界。过去受限于成本、场景和制作条件的画面，如今都可以被快速实现。但当生成不再是问题，创作者真正需要回答的，反而变成了另个问题：为什么这个镜头须存在？很多AI作品容易陷入“生成逻辑”：追求奇特的画面、复杂的运镜、强烈的视觉刺激。但对于观众而言，镜头背后的生成过程并不重要，他们终判断的，是这个画面是否动了故事，是否改变了人物关系，是否让情绪产生了积累。《非妖哉》的镜头设计，始终围绕叙事进展开。它先通过怪谈设定建立世界规则，让观众相信“妖”的存在；再通过信息差不断调整观众判断；后利用反转重新解释此前埋下的线索。

因此，它的反转并不只是揭示“真相原来如此”，而是完成了次观看视角的转换。开始，观众寻找的是“妖在哪里”；看到后，真正存疑的问题却变成了：人为什么会变成妖？

《非妖哉》集“哑女小荷”部分观众评论

这也是“镜头”和“戏”的区别。AI可以生成数个具有视觉冲击力的画面，但画面之间的因果关系、情绪节奏和叙事目的，并不会自动产生。什么时候给信息，什么时候制造误，什么时候留下悬念，又如何在后完成回收——这些仍然依赖创作者对于故事结构的判断。所以，《非妖哉》证明的并不是AI已经能够替代创作，而是在AI进入内容生产之后，演思维反而变得加重要。未来AI短剧真正稀缺的能力，不是知道如何生成个镜头，而是知道为什么这个故事需要这镜。

04.

当生成能力趋同，AI短剧进入创作能力竞争阶段

来到《非妖哉》值得放进行业视角来观察的点。过去段时间，AI影视的竞争焦点主要集中在技术层面：人物能否保持稳定、画面是否流畅、动作是否自然、声音是否真实。这些能力决定了AI内容能否被生产出来。但随着模型快速迭代，越来越多的技术问题正在从“决定作品上限”的能力，变成“进入赛道”的基础条件。当生成工具逐渐普及，真正拉开作品差距的，将重新回到内容创作本身——题材选择、剧本结构、视觉审美、镜头设计以及表达能力。《非妖哉》的人制作模式，恰好体现了这种变化。据相关信息显示，创作者“不吃榨菜”从剧本、分镜到AI生成、精修、剪辑度参与，单集成本约1万元，平均制作周期约10天。

创作者“不吃榨菜”（图源圳新闻网）

但“人完成”并不意味着创作变得简单。相反，AI将原本分布在编剧、美术、摄影、后期等不同岗位中的大量判断，重新集中到了个创作者身上。风格如何确定，人物如何统，镜头是否有，哪些版本应该被舍弃——这些选择并没有因为AI出现而消失，而是变得加密集。这也是AI时代创作式正在发生的变化：生产环节被压缩，但创作决策被放大。未来，会使用生成工具的人会越来越多，但能够建立稳定内容法的人会越来越少。真正稀缺的，不是生成张图、完成个镜头，而是知道什么值得生成，以及如何让这些碎片终形成个完整的作品。所以，《非妖哉》单集成本约1万元真正昂贵的地，并不只是力成本，而是隐藏在每次修改、取舍和翻背后的创作判断。AI降低的是内容生产的物理成本，但它重新抬了内容竞争的判断成本。未来AI短剧的分水岭，不会停留在模型有多强、生成有多快。因为技术会不断普及，能力会逐渐趋同。真正稀缺的，是种法被复制的判断力。过去影视行业竞争的是生产能力，而AI时代，竞争的将是作者。个好故事仍然需要人物、情感和表达；个好作品仍然需要创作者对于取舍的判断。未来的竞争，即将进入层——谁能够建立属于自己的内容法。当多人都拥有生成个世界的能力之后，真正有价值的，不是创造世界本身。而是让观众相信：这个世界，只有你能讲出来。相关词条:铁皮保温施工     隔热条设备     锚索    离心玻璃棉    万能胶生产厂家

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