文｜晓波 茂名防火门胶

在城市文学书写的版图中，广州往往被贴上市井繁华、理务实、商业气息浓厚等标签，而在诗人郝俊的诗集《广州之恋》中，我们读到了座城市的诗品质。《广州之恋》是诗人用二十多年的时光写给座城市的书信。这种耕的写作姿态，使《广州之恋》避开了浮光掠影的城市速写。这份执着，让诗人有了种持续的在场与凝视，由此完成了从“身在其中”的日常体察，到“心在其上”的精跃迁，在率至上的都市叙事之外，拓展了可供心灵栖居的诗意空间。

《广州之恋》

诗集动人的品质，在于郝俊有能力让熟悉的城市景观在诗精的照耀下生出别样的光泽，获得了种扎根于日常又脱于日常的审美体验和情感寄寓。以这与书名同题的诗《广州之恋》为例，诗人写道：“我把平铺在桌上的/地图拿起，举茂名防火门胶，/蜿蜒的珠江就在哗哗的水声中站了起来”，“为了缩短距离/我把世界地图沿着180度经线对折/你我所在的地几乎重叠”——这种将地理位置折叠、让珠江“站起来”的新奇想象，与其说是情中渴望缩短距离的期盼，毋宁说是对城市空间的种诗重构。诗人说“是我把广州塔这枚炫亮的胸针/别在了胸口靠左的位置”，这样的表达，将城市地标化为贴身信物，使城市与身体、公共空间与私人情感形成和谐的交融与内在的同构。

这种具身化的城市感知式，在诗人笔下反复出现。在《广州的冬天》中，他写“内心的起伏，让我相信我就是跃上岸的/那朵浪花”，诗人不再是与珠江对望的旁观者，而是城市的部分，当他发现“两岸把珠江搂得紧了”，实际上是诗人借助移情的手法，让城市景观得以“苏醒”，有了鲜活的人格主体。在《登白云山》中，诗人登上摩星岭后抒怀：“在山顶，我才发现/自己刚刚过尘世点点，/就开始想念山脚下那个灯火密集的/人世间”——诗人登望远，其实不是在表现对现实的脱，而是确认自己与这座城市的切身关联。郝俊的诗不追求浅表的猎奇，而是在日常景观中发掘那些“未被言说的隐秘和心跳”。

如果说城市地标、历史建筑构成了诗集的骨架，那么岭南的草木则是覆披其上的肤发。郝俊对植物的书写，既有博物学般的精确，又有诗人特有的审美观照。《木棉》中“举杯，饮下烈火/煅铮铮铁骨的虬枝”，将木棉的红转化为种饮火的姿态；《蒲葵》里“阳光剖开叶脉/掌状裂，忍受分割之苦/在剧痛中失声/用手语播报雨季”，植物的生长特征被赋予了近乎忍痛的情感度。《三角梅》中“苞片精通修辞/误读并非修订盛开的定义/将错就错是我们乐于接受的生活美学”，诗人从人们对植物的“误读”中发现了种生活实相。

郝俊擅长在看似平静的表述中埋下机锋，隐含种邃的思辨。《风筝和鸟的区别》只有两行：“鸟生在树上/风筝死在树上”，以简的对比，pvc管道管件胶道出自由与束缚的根本差异。《写诗》中“诗，是座平面的殿堂”，将诗歌写作的悖论——以平面文字构筑立体的精空间，凝练为句警语。《词与物》写“每个词语/都是我身上的片叶子/被枝条反复确认/又反复走失”，后落脚于“沉默，有了时间/表达，背叛世界”，传达出诗人和语言既互构共生、又在彼此的背离中获得辩证统，完成种创作自省的哲学表达。值得留意的是，郝俊在古典诗学面的修养为他的新诗创作提供了丰沛的滋养。例如《沉鱼》《落雁》《》等诗，既萦绕着古典情调，又体现出当代人的视角。《在陈寅恪先生铜像前》诗，将学术风骨与诗歌敬意并注入笔端，这种对历史的回望，使现代汉语诗歌接续了种足以承载精重量的绵长气脉。

整部诗集鲜明的艺术特质，是把地域风物转化为有体温的生命意象。《广州之恋》令人着迷的，或许就是其中那种“微醺”般的情感质地。比如《萝岗赏梅》中“我用热切的声音唤你们/你们开小心的花瓣应我”，蕴含克制的情，《西关小姐》里“你躺下，就有了片海，/手中的团扇，是从胸口捧出的轮/圆月”，流露出婉的幽怀。郝俊的情感表达始终保持种恰到好处的分寸感。他写，不溺情；写孤，不颓唐；写内心的思绪，不游离于物象。他的语言从不流于空疏，总是紧贴意象，使作品有了种“文隐蔚，余味曲包”的内敛之境。

郝俊在《后记》中说，广州于他不仅是“栖身之所”，也是“心安之处”。这种从“栖身”到“心安”的升阶，再到二者的有机统，其实是这部诗集的条隐伏的情感脉络——当位诗人在座城市生活了二十多年，用词语反复辨认过城市的草木、街巷与灯火，这座城市的景观就会褪去俗世的地域标签，成为精处法抹去的心底印记。《广州之恋》的价值，就在于它生动呈现了种“城市诗学”：座城市如何在文字里凝住记忆，位诗人又如何在城市烟火中确证二的“自我”，从而形成别具格的诗歌语调。郝俊用部光阴织成的地理志，给出了答案。

（作者系诗人、作） 相关词条:不锈钢保温施工     塑料管材生产线     钢绞线厂家    玻璃棉板    泡沫板橡塑板专用胶

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